Il finto passante, perso in un immenso spazio museale, sorpreso alla scoperta di incomprensibili architetture da lui stesso generate, vaga alla ricerca della eterna "nuova identità".
Le comparse in scala 1:87, giocano un ruolo complice anche nelle intriganti situazioni provocate dalle riattivate capacità attoriche dei protagonisti noti.
Al di là delle specchiature dei Cibachrome,in uno spazio sfondato che non offre resistenza all'occhio, volti insistenti radicati nella memoria collettiva e frutto di sempre più richieste "clonazioni", si affacciano da schermi di antichi baracconi Hollywoodiani. Una sorta di Hollywood vista attraverso la staticità del risultato fotografico, da cui nascono inedite forme di video-films esclusivamente mentali.
Le finzioni, intime scene che riempiono parzialmente quella certa essenzialità che è solo dell'immaginazione, ripropongono attraverso i nuovi ruoli dei vecchi divi, la "riteatralizzazione" di uno scenario novecentesco ormai visto dall'alto, tutto da ripensare.
(Mario Volpi)
Questo
è un sito riposto della mente,
da cui emergono immagini a specchio di piccole installazioni che riportano
alla luce facce note, troppo note: Marilyn, Bogart, …ma appunto
perché troppo note, anche se scomparse dal reale, possiedono
un grande potere, quello di riattivare l'immaginazione collettiva e
"parlare" ancora attraverso quella gigantesca banca dati dei
sentimenti che si chiama CINEMA, specchio di noi, pubblico.
Su quello schermo bianco che si tinge anche di neri, di grigi e di tutti
i colori dello spettro ci siamo tanto riflessi e senza vedere la nostra
faccia, attraverso i volti dei mitici interpreti, abbiamo detto: "…e
noi? "
I
volti che raccontano, quelli degli Orson, delle Marlene, dei vari Lorre,
ancora vivi, vitali, andando a spigolare tra i fotogrammi, messi a confronto
con finte comparse in una finzione coinvolgente che aspira ad un reale,
si cimentano con successo sul terreno della loro consumata arte attorica
nelle varie parti omai senza finale della loro eterna esistenza.
Interpretazioni intime e violente, ancora prepotentemente video-cinematografiche
pur nella loro appartenenza ad una sola immagine; intime e violente
perché nei toni dei bianchi e dei neri, per metà anelanti
alle massime vette della luce e per l'altra metà
rivolte alla ricerca dell'oscuro.
In
particolare: il nero inteso come emblema del tempo, il bianco come rappresentazione
dell'incorporeo e dell'atemporale.
Dallo scontro e dalla divaricazione dei due colori di base, l'eterno
bipolarismo dell'individuo, diviso tra luce e ombra, tra materia e spirito.
(Mario Volpi)
Una
"cellula di pensiero", muta,
si espande e prende corpo fino a diventare uno spazio mentale definito.
In questo luogo, finte presenze umane contemplano attori scelti, non più
vivi, su schermi non veri, ancora in cerca di nuove identità.
La
situazione scenica, per non fallire, deve determinare un'area di finzione
intrigante dedotta da un possibile reale in veri teatrini, non fotomontaggi.
Il raggiungimento di questo equilibrio tra protagonisti, scene e luci
è la vera sfida tecnica.
Quanto
può essere ingrandito un intimo pensiero che vuole rimanere tale?
Per non tradire la sua natura, esige d'essere realizzato in uno spazio
ristretto, obbligando a protagonisti piccolissimi.
Un mondo lillipuziano impressionato sulla pellicola del profondo non può
crescere più di tanto e impone un conseguente ingrandimento controllato
per mantenere a tutti i costi "l'originale" senza rischiare
lo stravolgimento e il conseguente annullamento alla maniera mediologica.
Dunque la dimessa dimensione poetica dell'immagine si vuole ancora una
volta salvare, per salvarsi deve rimanere bambina e il rischioso ingrandimento
fotografico deve riuscire a mantenere l'equilibrio tra un'ipotesi realistica
e la discendente finzione.
Il
risultato esce da un ridottissimo Set foto-cinematografico in cui la scenografia
viene esaltata da finte comparse e attori scomparsi. Questi ultimi sostengono
una parte mai interpretata in vita, quella inclusa in un solo sconosciuto
fotogramma, "rubato" da un intero film e legato indissolubilmente
alla comparsa di turno.
Per questa via personaggi mitici, quindi rodati, dai segni incisi nella
memoria internazionale, condannati all'eternità ma non più
padroni della propria immagine, prolungano la loro specificità
attorica fuori dal loro tempo vissuto presentandosi ancora una volta come
nuovi testimoni di un modo d' essere uomini, mostri e altro.
(Mario
Volpi)
